了吧”的小得意：“当然不是买日本的东西啦。他们的目标，是毕加索、塞尚、雷诺阿、莫奈、梵高……那些欧洲印象派大师的画。”

林恩轻轻咂了咂嘴，也品出了这其中的味道。

日本人，尤其是泡沫经济鼎盛时期的日本企业和富豪，对印象派作品有着近乎狂热的偏爱，似乎觉得这种受东方浮世绘影响的西方画派，与自己有着文化上的隐秘血缘。

那几年，拍卖会上天价落槌的印象派名作，有多少是被日本买家收入囊中？真实数字恐怕令人咋舌，短短几年，海量艺术品流入日本，其中不乏载入艺术史的杰作。

（据统计，从 1987年至 1990年，拍卖会上高达 40％的印象派作品都落入了日本买家之手，他们仅在佳士得和苏富比就买进了价值约 138亿美元的艺术品。

短短的几年间，大约有 87万多幅海外画作流入日本，其中，知名作品有 1万多幅，毕加索的《朵拉·玛尔肖像》、雷诺阿的《拿扇子的女人》，以及塞尚和莫奈等名家作品都包含其中。）

这在当时膨胀到极致的日本经济泡沫映衬下，似乎只是富豪们又一个彰显财力的“小爱好”。

而眼下，形势急转直下。经济泡沫破裂的巨响仍在回荡，来自美国的全面制裁更是雪上加霜。

日子难过了，当初囤积的“硬通货”——那些天价艺术品，自然就成了变现救急的筹码。

莱拉接着补充了更现实的细节：“情况可能比你想象的还……有‘机会’。听说1989年左右，日本的银行就开始大力推行‘艺术品担保贷款’业务，一幅画估值的80%都能贷出钱来。

结果就是，好多天价买回来的印象派名画，转头就进了银行的保险库，成了贷款抵押品。现在，那些当年疯狂扩张的企业纷纷陷入危机，还不上贷款，银行手里捏着的这些画，可不就得赶紧打折处理，收回现金？东京那边，现在对真正的行家来说，简直就是场狂欢盛宴。”

纽约1990三月天